彭慶華于1976年出生于花都新華，由于父母當(dāng)時都是文工團職工，孩提時的他便近水樓臺先得月，接受到不少戲曲文化的熏陶。耳濡目染中，13歲那年，他順利考入廣東粵劇學(xué)校，開始了為期六年的專業(yè)學(xué)習(xí)，自此與粵劇正式結(jié)緣。
進入粵劇學(xué)校后，彭慶華和同學(xué)們每天的生活很簡單，早起練功、上課，下午學(xué)文化，晚上去練功房“霸位”繼續(xù)練習(xí)。“那時候的學(xué)習(xí)氛圍非常好，大家都熱情高漲，經(jīng)常晚上練到澡堂沒有熱水洗澡，只能洗冷水澡，但大家都很充實和開心。也正因為有這樣的氛圍，我們那一屆出來的人才也比較多。”
彭慶華說，自己對粵劇最開始的情感，一方面是由于家里的熏陶，另一方面則是出于好奇。“一開始只是懵懵懂懂地跟著學(xué)習(xí)，沒有特別多的想法，真正對粵劇開始產(chǎn)生興趣，是在學(xué)校有了一些演出經(jīng)歷之后。”
隨著學(xué)習(xí)的不斷深入，彭慶華對于這門藝術(shù)的熱愛也與日俱增，尤其是在一次次的演出得到觀眾和老師的肯定后，更加堅定了他內(nèi)心想要做得更好的想法。“迫切地想從各方面去提升自己，深入地掌握這門藝術(shù)的精髓，把優(yōu)秀的粵劇文化更廣泛地弘揚出去。”彭慶華說。
俗話說：隔行如隔山，行行總相連。表演藝術(shù)類別眾多，彼此之間既不同又是相通的。要掌握一門藝術(shù)，入門容易，要學(xué)好卻是要付出千百倍的努力。尤其是現(xiàn)場的表演藝術(shù)，對身體、心理素質(zhì)的要求自不必說，對表演者的文化素養(yǎng)、領(lǐng)悟力等也有極高的要求。
粵劇表演是一門綜合藝術(shù)，需要掌握的基本功很多，幾乎包含了所有表演藝術(shù)需要的東西。“戲曲表演很多時候是舉重若輕，比如起承轉(zhuǎn)合間，以氣御形、與呼吸結(jié)合，你的表演才有靈魂、有氣場，才能準確地表達出你想要傳達的情緒……哪怕一個云手，一個抬腿，幾秒鐘的東西，有的人可能一輩子都練不出來，先天和后天因素都很重要。”彭慶華說，表演藝術(shù)往深了去挖，是無窮無盡的，很簡單的東西，要做好，就不簡單了。
彭慶華回憶說，小時候練功確實很苦，而舞臺藝術(shù)從來不是先苦后甜、一勞永逸的事情，作為戲曲演員，對腰腿、聲音、肢體語言、動作技巧的訓(xùn)練一刻也不能松懈，因為這一刻能做得到的，未必下一刻也能做到，必須每天不停地練。“臺上一分鐘，臺下十年功”。為了臺上的那一次，表演者可能在臺下經(jīng)歷了上萬次、甚至上十萬次的練習(xí)。
“舉個例子，戲曲表演技巧中有個雙手各拿一個八角錘，將其中一個拋上空中，讓錘旋轉(zhuǎn)三周后用另一個錘的頂部將落下的錘接住的技巧，為了在舞臺上穩(wěn)穩(wěn)地把錘接住，靠的是長年累月不停的練習(xí)，可以說是千錘百煉�？雌饋砗茈S意的一個動作，背后包含了數(shù)不盡的汗水。只用最大的努力，才能保證那一秒的隨意。”彭慶華說。
1994年，18歲的彭慶華準備參加一次省級的演藝大賽。經(jīng)過與老師和同學(xué)們的一番精心準備和排練后，臨近比賽前夕，他卻意外腳受傷脫臼，連路都走不了。經(jīng)過治療后，可以勉強下地走路，卻只能扎著繃帶參賽。“那是一場武打戲，這出戲承載著所有老師、同學(xué)大半年時間的辛勞。”彭慶華回憶說，想到因為自己不小心受傷，可能會影響整場演出的效果，他內(nèi)心特別愧疚，還躲起來偷偷哭過。好在后來取得了不錯的比賽成績，才稍感釋然。
還有一次，是1995年，在演出“武松大鬧獅子樓”時，彭慶華與搭檔在配合上出了問題，失手將道具刀劈到了同學(xué)的耳朵上，“當(dāng)時整個人都蒙了，壓力非常大，至今還記得送同學(xué)去醫(yī)院后，我一個人蹲在醫(yī)院里的那種自責(zé)、無助的感覺……幸好后來同學(xué)沒有大礙！”這件事給彭慶華上了深刻的一課，“舞臺上的東西，無論誰做得好、誰不好，只要沒擰在一起，都會出事故，每個人身上的責(zé)任都很大！”
學(xué)藝越久，越懂得每一場戲、每一次演出背后，背負著的不僅僅是觀眾的期待，更有無數(shù)同事和后臺人員的辛勞付出，“你不是一個人站在舞臺上，你的每一點表現(xiàn)，都跟舞臺上、舞臺下的每個人息息相關(guān)。所以說，江湖越老，膽子越小，不是真的膽子小，而是越來越謹慎、越來越認真，必須精益求精，才能擔(dān)得起這份責(zé)任。”
彭慶華連續(xù)四屆榮獲廣東省第二屆、第三屆、第四屆、第五屆戲劇演藝大賽金獎；2002年，應(yīng)中國文化部邀請，晉京參演并榮獲“全國地方戲曲精品折子戲評比展演暨戲曲青年演員大獎賽”一等獎；2003年，獲全國“‘紅梅獎’折子戲比賽”金獎；2005年、2008年連續(xù)兩屆榮獲第九、十屆廣東省藝術(shù)節(jié)表演一等獎；2015年，他先后獲得“全國文化系統(tǒng)先進工作者”稱號及第十七屆“廣東青年五四獎?wù)?rdquo;提名獎；2016年，其主演的粵劇《夢·紅船》作為唯一一部粵劇入選“第十五屆文華大獎”初評，這也是廣東粵劇院首部獲得參加“中國藝術(shù)節(jié)”資格的創(chuàng)作劇目……
諸多榮譽，不勝枚舉，但彭慶華最引以為豪的，是其作為項目發(fā)起人、項目負責(zé)人及主演打造的首部“互聯(lián)網(wǎng)＋粵劇”《決戰(zhàn)天策府》，該劇分別榮獲2015年中國傳統(tǒng)戲曲票房排行榜冠軍，以及2015年中國新創(chuàng)傳統(tǒng)戲曲票房排行榜冠軍。
“作為演員來說，我更看重的是觀眾的接受。《決戰(zhàn)天策府》在2015年剛剛公演的時候，就締造了一個票房的記錄，成為2015年全國戲曲票房總冠軍。觀眾愿意自費進場來看你的演出，這才是實實在在的榮譽，對我來說，那種被認可感是任何獎杯都不能比的，是一種莫大的鼓舞！”
從廣東粵劇學(xué)校畢業(yè)三年后，彭慶華師從著名粵劇表演藝術(shù)家丁凡，繼續(xù)深造。他說，自己是一個很幸運的人，在學(xué)藝的道路上遇到了很多真心真意、無私幫助自己的人。
“我遇到的很多老師都有極高的藝術(shù)情懷，他們把我們當(dāng)自己的孩子一樣培養(yǎng)，藝術(shù)上對我們要求嚴苛，帶我們練功可以說練到想吐，生活上又對我們關(guān)懷備至，甚至?xí)H手煲湯給我們補養(yǎng)體能……更遑論師父丁凡老師，不遺余力地向我教授各種知識、傳授戲?qū)殻�有關(guān)國華老師、‘小神鷹’老師等等，正是有了他們對后輩的關(guān)愛和不計得失的付出，才有了我們的今天。”彭慶華感慨地說，自己何其幸運，在需要得到肯定的時候，得到老師和觀眾的肯定，給了自己信心，也正是這份信心，支持他一路堅定地走過來。
談及家鄉(xiāng)和父母，彭慶華更是心懷感恩。“我很感謝我的父母，他們給了我一個健康向上的成長環(huán)境，他們不會說很多大道理，卻都是極其認真、耐心、有條理的人，這種為人做事的方式也一直影響著我。”
彭慶華說，花都對自己來說有哺育之恩，生于斯、長于斯，自己的父輩也一直在這片熱土上，在文藝領(lǐng)域默默耕耘。在戲曲文藝方面，花都也有著非常堅實的群眾基礎(chǔ)，“希望將來我們的文藝活動能更多地輻射到各個階層，讓大家共沐傳統(tǒng)藝術(shù)中濃濃的鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情。”
對于粵劇今后的發(fā)展，彭慶華躊躇滿志，他說，國家現(xiàn)在發(fā)展得越來越好，尤其是粵港澳大灣區(qū)建設(shè)規(guī)劃的提出，以廣府文化作為核心文化，這對粵劇的發(fā)展是一個很利好的消息。
“國家給了我們空間，怎樣讓這個空間更美滿、更強更大，就是我們這一代該做的事。”彭慶華說，粵劇發(fā)展至今已經(jīng)形成一個完整的模塊，“就像一幅華美的畫卷，我們要做的，就是讓它更加充實、豐滿、有血有肉，讓每一處細致的地方，哪怕用顯微鏡看下去，都是一副漂亮的圖畫！要用我們的一磚一瓦，腳踏實地地把這副藍圖建設(shè)好，這也是每一個戲劇從業(yè)者應(yīng)肩負的責(zé)任！”
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