到《文藝報(bào)》工作4個多月，文椿老師見了兩次，每次都留下深刻印象。這是一位爽朗、干練、正直的老大姐，她新中國成立前參加革命，如今思維敏 捷，身體硬朗，一點(diǎn)都不像80多歲的人。去年“十一”前去看她的時(shí)候，她說自己有個集子就要出版了，還拿過來出版社設(shè)計(jì)的幾個封面大樣讓我們幫她拿主意。 今年春節(jié)前看望她時(shí)，我答應(yīng)文集出來后寫個評論，并且?guī)Щ貋硪槐据d有她回憶荒煤先生文字的《傳記文學(xué)》雜志�；貋頉]幾天，作家出版社的責(zé)任編輯徐樂就把文 椿大姐文集《童心說》的樣書搬到了報(bào)社。翻閱大姐的文集，看到一篇篇寫于上個世紀(jì)80年代的那些熱烈而真誠的文字，心里涌起不少感想。

　　剛剛進(jìn)入改革開放的上世紀(jì)80年代，解放思想、撥亂反正，帶來的是思潮風(fēng)起云涌、文藝百花競放的新氣象。走出了文化專制壓抑的人們，熱切盼望文 藝蓬勃發(fā)展，熱情呼喚文藝的豐富絢爛，那個時(shí)候的《文藝報(bào)》，得風(fēng)氣之先，經(jīng)常發(fā)起話題討論，指點(diǎn)創(chuàng)作得失，文椿老師作為《文藝報(bào)》這個團(tuán)隊(duì)的一員，與大 家一起，滿腔熱忱地投入到多樣而變化不居的文藝發(fā)展熱潮中，去見證、記錄、呼喊，為文藝發(fā)展盡心盡力，《童心說》為我們留下寶貴記憶。而這份記憶多是難以 重現(xiàn)的思想交鋒、熱誠探討。文椿大姐說，這兩年人們屢屢感慨“時(shí)間都到哪兒去了”，時(shí)間不見了，但思想文化的積累卻可以穿過文字的密林，最終為民族精神、 民族文化的傳承留下深深痕跡，熱情洋溢的文椿不僅是參與了文藝繁榮發(fā)展的沖浪者，而且是豐富了關(guān)于那個時(shí)代文化積累的見證人，她就是用自己的筆，為我們在 回顧這段歷史的時(shí)候，提供了實(shí)實(shí)在在的倚重。

　　打開《童心說》，那個文藝勃興時(shí)代的熱烈氛圍撲面而來——《巴山夜雨》《天云山傳奇》《牧馬人》《歸心似箭》《鄉(xiāng)音》《咱們的退伍兵》《新星》 《人生》《啊，搖籃！》，一部部醞釀、發(fā)動和伴隨了文藝復(fù)興的佳作，在當(dāng)時(shí)都激起過強(qiáng)烈的社會反響，這些作品經(jīng)由文椿大姐的筆，得以再次回到我們視線中。 當(dāng)年我們是坐在幽暗的電影院里，在銀幕的面前與影片里的主人公們同悲歡共生死的，但我們很少想到，在這條火熱的文藝戰(zhàn)線上，實(shí)際上還有一批辛勞地耕耘的編 輯和記者，他們以自己的方式，與那些名揚(yáng)海內(nèi)外的作品共同經(jīng)歷著歡笑與悲傷、掌聲與雜音；我同樣沒有想到，圍繞《天云山傳奇》，當(dāng)初居然還有《一部違反真 實(shí)的影片》那樣不講道理的言論，直接就給影片扣上了“資產(chǎn)階級自由化思潮在文藝上的反映”的大帽子，同樣還有對群眾喜聞樂見的《人到中年》，居然也有人以 “一部有嚴(yán)重缺陷的影片”發(fā)難。我們通過《童心說》看到，《文藝報(bào)》連續(xù)6期開展關(guān)于《天云山傳奇》的討論，文椿大姐和報(bào)社的其他同志一起，堅(jiān)決捍衛(wèi)真 理，對污蔑《天云山傳奇》的論調(diào)，發(fā)出了“一種違反常識的批評”的鮮明聲音；對《人到中年》，則組織了文藝評論和群眾影評摘登，加以熱情推介。她就是這 樣，常常是以評論、報(bào)道等多種方式，為這些優(yōu)秀作品的問世熱情叫好，為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神鼓與呼，做時(shí)代力作的助產(chǎn)士、“拉拉隊(duì)員”與同路人，拳拳之心可 鑒，殷殷之情深厚。

　　從文集中的一篇篇文章、一個個報(bào)道看得出來，辛勞忙碌的文椿老師向來敏于觀察、善于思考，她寫的所有文章，均不作泛泛之論，而是緊密結(jié)合當(dāng)時(shí)文 藝發(fā)展?fàn)顩r，有的放矢，有思想有鋒芒，短小精悍，樸實(shí)無華，給人留下深刻印象。比如，她于1981年就在《光明日報(bào)》發(fā)表《評獎小議》，提出評獎要“發(fā)揚(yáng) 民主，走群眾路線”，避免“設(shè)獎名目眾多，重疊繁復(fù)”，到現(xiàn)在仍然不乏警醒意義。她寫文章善于提煉思想，我特別喜歡她那篇1983年發(fā)表在《天津日報(bào)》上 的小文《要像辦酒席一樣辦電影》，篇幅不長，但指出電影創(chuàng)作存在的空泛說教，不能寓教于樂、寓教于美等問題，最后提出，電影創(chuàng)作要研究觀眾口味，既有營養(yǎng) 又具備色香味。而寫于上世紀(jì)50年代的《框框與條條》，反對主題先行、主題“愈高愈好”，《題材的爭論》針砭題材問題上的時(shí)弊，依然能夠發(fā)人深省。她評論 具體作品時(shí)，實(shí)事求是、真誠說理，比如她指出電影《大河奔流》整個影片結(jié)構(gòu)松散、拖沓，存在著從概念出發(fā)，遠(yuǎn)離生活實(shí)際等問題；她指出電影《人生》的導(dǎo)演 吳天明不成熟之處，說“現(xiàn)在導(dǎo)演太愛巧珍了，讓巧珍牽著走。后面巧珍成了主角，高加林的形象越來越貧弱，這讓人感到非常遺憾。”等等，并能進(jìn)行深入分析， 很有啟發(fā)意義。

　　文椿大姐是個多面手，她從50年代起就從事文藝評論，作為編輯和記者，她的報(bào)道、紀(jì)實(shí)、采訪等數(shù)量大質(zhì)量高，為當(dāng)時(shí)《文藝報(bào)》和整個文藝界開展 文藝批評，留下了可貴的印記。她翔實(shí)記錄下《文藝報(bào)》召開電影座談會、故事片編導(dǎo)創(chuàng)作會議、中青年導(dǎo)演創(chuàng)作座談會的實(shí)況；她整理出關(guān)于電影、話劇、歌曲、 相聲、戲曲等多領(lǐng)域藝術(shù)問題探討的專家發(fā)言；對陳燮陽、蘇越、鐵源、丁一三、李雪健等進(jìn)行過深入采訪，她1984年便發(fā)表了寫荒煤的《古稀之年，壯心未 泯》，時(shí)隔30年又推出《難以忘懷的紀(jì)念》，刻畫了荒煤同志的性格，記述了這個專家型領(lǐng)導(dǎo)對推動文藝發(fā)展的多方面貢獻(xiàn)，內(nèi)容厚重、情意真切，感人至深。

　　當(dāng)然，文集在編輯方面也存在一些問題，有的文章文字過少本可以不選，但又難以割舍，難免累贅，個別人名的錯字很不應(yīng)該，但所有這些是瑕不掩瑜的，《童心說》作為當(dāng)代文藝發(fā)展的見證，隨著時(shí)間的推移必會有長久的影響，祝福文椿大姐童心永駐、創(chuàng)作豐收。